|
 С 19 по 28 июня в российской столице проходил 30-й Московский международный кинофестиваль. Об эволюции этого кинофорума за последнее десятилетие, перспективах создания в Москве Дворца кинофестивалей и о многом другом в режиме блиц-интервью рассказал заместителю главного редактора журнала «Кинобизнес сегодня» президент ММКФ Никита Михалков.
Сергей Некрасов. Никита Сергеевич, с 1999 года вы бессменно занимаете пост президента Московского международного кинофестиваля. Как, на ваш взгляд, эволюционировал ММКФ за это время? Никита Михалков. Самое главное — фестиваль выжил. Ведь в свое время его судьба была под большим вопросом. Однако с тех пор ММКФ не только не прекратил свое существование, но и восстановил былую репутацию и обрел новую значимость не только для россиян, но и для кинематографической общественности всего мира. Произошел некий перелом в сознании людей (и журналистов, в частности). Сейчас в целесообразности проведения фестиваля, похоже, не сомневается никто.
Что же касается меня, то я теперь работаю с командой профессионалов, которой целиком и полностью доверяю. Каждый из них — настоящий мастер своего дела. В этих условиях моя работа в качестве президента ММКФ стала гораздо более комфортной и спокойной. Сегодня я не опасаюсь, что кто-либо из членов нашей команды позволит себе безответственные заявления в СМИ или допустит нарушения в отчетности. Мы положили конец и пагубной практике платить зарубежным звездам за приезд на ММКФ. Пусть их будет меньше, но зато это будут люди, искренне интересующиеся страной, в которой проводится фестиваль, и ее национальным кинематографом. Думаю, что количество иностранных звезд в этом году, а также их статус в кинематографической табели о рангах говорят сами за себя. Гостями 30-го ММКФ стали Уилл Смит и Шарлиз Терон, Такеши Китано и Эмир Кустурица, Кането Синдо и Питер Гринуэй, Иштван Сабо и Изабель Юппер. Международное жюри возглавила Лив Ульман. Как видите, список более чем внушительный! - Как бы вы оценили уровень конкурсных программ 30-го ММКФ? - К сожалению, уровень конкурсных программ на кинофестивалях во всех странах мира оставляет желать лучшего. Вы посмотрите, что в этом году писали о Каннском конкурсе… Кризис в кино повсеместен. Везде не хватает свежих идей. Сохраняют творческую индивидуальность лишь те авторы, которые идут своим курсом без оглядки на доминирующие тренды и тенденции, но при этом поднимают в своих произведениях темы, интересные не только лично им, но и волнующие многих людей. Однако сегодня круг таких кинематографистов достаточно узок. Уменьшается число произведений, затрагивающих потаенные струны человеческой души и ведущих к катарсису, очищению. А ведь для настоящего искусства сострадание к ближнему и гуманизм всегда были основой. И, знаете, прежний лозунг ММКФ «За мир, гуманизм и дружбу между народами», над которым когда-то смеялись, теперь кажется просто замечательным. В общем, наши отборщики делают все от них зависящее, однако формировать достойную конкурсную программу ММКФ с каждым годом становится все труднее. - В прошлом году в интервью нашему журналу вы говорили, что сделаете все возможное для того, чтобы в рамках ММКФ проводился кинорынок. Остается ли эта задача одной из наиболее приоритетных для вас как президента Московского международного кинофестиваля? - Да, остается. Однако следует понимать, что кинорынок на ММКФ должен проводиться не так формально, как когда-то. Ведь в те годы разные люди просто сидели на коробках с никому не нужными фильмами, и никто эти картины у них не покупал. Зато все неплохо проводили время за разговорами под шампанское, пиво и чай, забывая о том, что без мощной сети кинотеатров в России эти посиделки не имеют смысла. Вспомните, когда мы выпускали «Сибирского цирюльника», в нашей стране было всего 36 кинотеатров нового типа, оборудованных системой Dolby Digital Surround. На 30 копиях наша картина собрала $2.4 млн (по сведениям журнала «Кинобизнес сегодня» — $2.6 млн на 50 копиях.— Прим. ред.). А представьте, каковы могли бы быть сборы, если бы нам удалось выпустить ее в прокат не на 30, а на 300 копиях! Так что необходимым условием для проведения кинорынка в рамках ММКФ должно быть наличие в стране хорошо развитой киноиндустрии. Думаю, это время уже не за горами! - Еще в 2002 году были обнародованы планы создания в Москве Дворца кинофестивалей. Прошлым летом на спонсорском банкете 29-го ММКФ вы сообщили присутствующим, что место для строительства этого объекта наконец-то определено. Когда планируется начать строительство фестивального комплекса на Пушкинской набережной в ЦПКиО? - Я тешу себя надеждой, что ответственные лица из руководства Москвы найдут время, чтобы сконцентрировать свои усилия на решении этого вопроса. Идея строительства Дворца фестивалей в столице находит всестороннюю поддержку в различных структурах — но пока лишь на словах! Никто не сказал мне «Нет!». Но, как видите, прошло уже шесть лет, а строительство до сих пор не началось. Тем не менее, я убежден, что рано или поздно ММКФ обретет свой фестивальный центр. Необходимость в этом назрела уже давно. Я, разумеется, очень рад нашему сотрудничеству с кинотеатральной сетью «КАРО Фильм», в результате которого прекрасный кинокомплекс «Октябрь» стал главной площадкой ММКФ. Однако, несмотря на все достоинства этого мультиплекса, нам до сих пор приходится сталкиваться со многими сложностями. Например, с отсутствием достаточного количества парковочных мест или невозможностью перекрыть Новый Арбат — ведь это не только одна из основных транспортных артерий города, но и правительственная трасса. Дворец кинофестивалей нам нужен как воздух!
Здесь же мне хочется заметить, что работа по подготовке ММКФ должна продолжаться круглый год. Пора покончить с этой безумной практикой проведения тендеров. Как мы вообще можем достойно подготовить фестиваль, если узнаем о своей победе в соответствующем конкурсе лишь за три месяца до начала ММКФ? Что за такой срок можно сделать? Ничего! В этом году мы справились со своей задачей лишь потому, что на свой страх и риск, без всякого на то формального права решили начать работу еще до проведения тендера. Только поэтому нам удалось вовремя и звезд пригласить, и копии доставить, и субтитрировать конкурсные картины. Об этом я говорил и с президентом РФ, и с премьер-министром, и с новым министром культуры Александром Авдеевым, и с Александром Голутвой — и никто мне не сказал: «Ты не прав!». Все ведь понимают, что провести тендер на производство кастрюль или, скажем, пуль — одно дело, а на производство фильма или подготовку кинофестиваля — совсем другое. Ведь качество в сфере кинематографа определяется не только экономическими показателями. Словом, я считаю, что на проведение ММКФ нужно не организовывать ежегодно тендер, а заключать контракт сроком на три года или, может быть, даже на пять лет. Уверен, что результаты будут самыми положительными! - Прошлым летом вы совместно с известным российским бизнесменом Виктором Вексельбергом организовали фонд помощи ветеранам отечественного кино «Урга — территория любви». В дни 30-го ММКФ были подведены итоги первого года работы этой организации. В чем они состоят? - В течение года фонд «Урга — территория любви» должен выделять 24–25 млн руб. на самую разную помощь тем, кто ковал славу российской кинематографии,— на лечение, медицинское обслуживание, отдых и т. д. Мы зарегистрировали нашу организацию в январе текущего года и за прошедшие с того времени шесть месяцев уже перечислили на упомянутые мною нужды около 6 млн руб. Перечислили, естественно, не «на деревню дедушке», а адресно, конкретным людям. У нас на руках все расписки от тех, кому была оказана помощь (в их числе, кстати, не только ветераны кино, проживающие в России, но и граждане разных стран СНГ). - Ваш фильм «12» стал настоящим событием в мире кино. А довольны ли вы финансовыми итогами кинопроката этой ленты в России (картина «12» собрала в кинотеатрах России и СНГ без учета Украины $6.82 млн.— Прим. ред.)? - Мне жаловаться грех! Честно говоря, для меня прокатные результаты фильма «12» стали полной неожиданностью. Я никак не ожидал, что картина привлечет внимание молодых россиян, составляющих подавляющее большинство отечественной зрительской аудитории. Впрочем, если бы наш проект обладал такими же рекламными ресурсами, как «Ирония судьбы. Продолжение», то сборы фильма «12» были бы еще более внушительными. А ведь эта картина важна для российского зрителя никак не меньше, чем сиквел знаменитой комедии. Один из руководителей Российского союза юристов сообщил мне, что после выхода нашей ленты на экраны количество оправдательных приговоров, выносимых в стране судами присяжных, увеличилось на 45%. Значит, люди стали думать о последствиях принимаемых ими решений; начали понимать, что за каждым судебным делом стоят живые люди. Для меня этот результат не менее важен, чем объем кассовых сборов моего фильма! - На какой стадии находится сейчас работа над дилогией «Утомленные солнцем-2»? - Съемки продолжаются. Если все пойдет, как задумано, то завершить их мы должны в конце октября. Первый же показ фильмов «Предстояние» и «Цитадель» мы планируем провести
9 мая 2010 года. В этот день обе части «Утомленных солнцем-2» будут показаны вместе, однако в прокат они выйдут по отдельности, причем между датами релизов будет некоторый промежуток. Кто возьмется за дистрибьюцию, я сейчас сказать не могу, поскольку переговоры по этим вопросам еще не завершены. - А что можно сказать о судьбе телесериала «Сибирский цирюльник»? - Произошла ужасная трагедия. Весь материал для этого сериала мы после перезаписи, которая обошлась нам почти в $200 тыс., отправили в Италию моему постоянному монтажеру Энцо Меникони. Два месяца назад он скончался, и с тех пор эти материалы никто не может найти. Как мы будем выходить из этой ситуации, пока неясно. - И последний вопрос: чем будет отличаться телевизионная версия фильма «12» от кинопрокатной? - Различия, безусловно, будут. А какие — не скажу! Дождитесь телевизионной премьеры. Тогда вы все сами увидите! Ждать осталось недолго. |
