9 октября в Москве на базе ГУП «Кинопроизводственная Мастерская» (КПМ) прошел семинар-практикум «Кинопроекционная техника Kinoton». Мероприятие посетили представители таких знаковых для отечественного киноиндустрии компаний, киностудий и профильных высших учебных заведений, как «КАРО Фильм», «Киномакс», «Парадиз», «Мосфильм», Киностудия им. Горького, ВГИК, Госфильмофонд РФ, A&T Trade и т. д. Одним из ведущих семинара стал менеджер компании Kinoton по международным продажам Кристоф Баур. Несмотря на плотный график визита в Россию, немецкий кинобизнесмен согласился ответить на вопросы корреспондента журнала «Кинобизнес сегодня». В беседе также принимал участие директор «Кинопроизводственной Мастерской» Геннадий Гильвер.

Сергей Некрасов. Когда была образована компания Kinoton? Каковы основные направления ее деятельности? Кристоф Баур. Наша компания была образована в 1948 году, так что уже очень скоро она отметит 60-летний юбилей. С самого начала своей деятельности Kinoton производил различную аппаратуру для нужд киноиндустрии — как для кинотеатров (кинопроекторы, фонари и т. д.), так и для киностудий (монтажные столы, перематыватели, усилители и др.). Сейчас мы также выпускаем специальные дисплеи 360° Litefast, которые можно использовать не только в сфере кинопоказа, но и в рекламной индустрии. И, конечно, немалое внимание специалисты Kinoton уделяют развитию линейки продуктов в области Digital Cinema.

- Сколько немецких кинотеатров оснащено кинопроекторами Kinoton? Каково число инсталляций проекционного оборудования вашей компании в России?

Кристоф Баур. К сожалению, исчерпывающе ответить на ваш вопрос я сейчас не могу, поскольку под рукой у меня нет точных статистических данных. Скажу лишь, что примерно 75% действующих сейчас в Германии кинозалов (всего их около 4800) оснащены нашим кинопроекционным оборудованием. Что касается России, то и здесь мне не под силу дать полный ответ, потому что некоторые наши дилеры не всегда сообщают нам, в какую из стран СНГ они поставили тот или иной проектор. По моим расчетам, в общей сложности в кинотеатрах РФ должно быть установлено примерно от 400 до 450 кинопроекторов Kinoton разных моделей.

- На рынках каких европейских стран за пределами Германии позиции компании Kinoton наиболее сильны?

Кристоф Баур. Мы достигли немалых успехов во Франции, Италии, Великобритании, Португалии, Греции и в Скандинавских странах. Если же говорить о Восточной Европе, то здесь наши позиции сильны в Польше, Венгрии, Румынии и Болгарии. И, конечно, огромное значение мы придаем динамично развивающемуся российскому рынку. Темпы его роста — одни из самых высоких в Европе. Мы поставляем сюда все больше проекторов. Стабильный спрос на продукцию Kinoton (сейчас он составляет, по меньшей мере, 100 киноаппаратов в год) в такой огромной стране, как Россия, не иссякнет, по крайней мере, еще около пяти лет — как в столичных городах, так и в регионах.

- Какими критериями вы руководствовались при выборе российских партнеров?

Кристоф Баур. В России мы работаем с двумя компаниями — санкт-петербургской «Невафильм» и московской «Кинопроизводственной Мастерской». С КПМ мы начали сотрудничать еще в конце 80-х — начале 90-х годов XX века. Ну а за последние 7–8 лет наше сотрудничество с этой компанией в деле освоения российского рынка кинооборудования стало еще более тесным.

- Геннадий Львович, расскажите нашим читателям о возглавляемом вами предприятии.

Геннадий Гильвер. ГУП «Кинопроизводственная Мастерская» — старейшая в России организация по монтажу и ремонту кинооборудования. Она была образована в 1938 году и во времена СССР обслуживала все заграничные выставки советской продукции и посольства, не считая работы собственно в стране, где только в Москве в те годы мы обеспечивали нашими услугами 130 кинотеатров и около 1000 профсоюзных киноточек. Свою прежнюю специализацию мы сохраняем и сегодня. Кстати, круг предоставляемых нами услуг постоянно расширяется. Теперь «Кинопроизводственная Мастерская» занимается и проектированием кинозалов, и поставкой оборудования — кинопроекционного, светового, звукового и др. Основной же наш капитал — штат специалистов высочайшей квалификации, обладающих к тому же колоссальным опытом. Не испытываем мы и недостатка в идеях по развитию нашего бизнеса. Именно «Кинопроизводственная Мастерская» первой привезла в страну оборудование Christie и установила его в Госкино. В «Пушкинском» и ГЦКЗ «Россия» мы инсталлировали итальянские кинопроекторы Cinemeccanica; монтировали оборудование Strong в «Октябре»… Ну а с Kinoton мы плотно сотрудничаем с 2000 года. Эта компания — один из наших самых надежных партнеров. С ними у нас никогда не было проблем ни в отношении качества оборудования, ни в сфере исполнения договорных обязательств. В настоящее время «Кинопроизводственная Мастерская» также уделяет большое внимание гарантийному и послегарантийному обслуживанию смонтированного оборудования. Наличие в достаточном количестве запасных и быстроизнашиваемых деталей позволяет оперативно проводить работы по обслуживанию кинопроекционной и звуковоспроизводящей аппаратуры.

- Господин Баур, совсем недавно вы посетили IX Международный форум и выставку «Кино Экспо» и 72-й Российский Международный Кинорынок, проходившие в Санкт-Петербурге. Прошло чуть больше месяца, и вы прибыли в Москву. Что привело вас в Россию на этот раз?

Кристоф Баур. Я и ведущий инженер нашей компании Эрхард Вагнер проводим в Москве совместно с «Кинопроизводственной Мастерской» семинар-практикум «Кинопроекционная техника Kinoton», посвященный вопросам, связанным с инсталляцией, эксплуатацией, а также гарантийным и постгарантийным обслуживанием производимых нами проекторов. Подобное мероприятие мы уже проводили совместно с компанией «Невафильм» в Санкт-Петербурге (как раз на упомянутых вами «Кино Экспо» и Кинорынке). Так что наш текущий визит в Россию обусловлен еще и соображениями равномерности укрепления деловых контактов со своими российскими партнерами.

- Насколько я понимаю, одна из целей вашей поездки — продвижение цифровых кинопроекторов Kinoton на российском рынке. В чем состоят основные преимущества решений, предлагаемых вашей компанией в области Digital Cinema?

Кристоф Баур. Мы вышли на цифровой рынок несколько позже наших основных конкурентов, что дало нам возможность учиться на их ошибках и сделать для себя ряд полезных выводов. Во-первых, конструкция наших цифровых проекционных аппаратов позволяет гасить все сторонние вибрации и обеспечивать максимальную стабильность изображения на экране. Во-вторых, приняв во внимание, что киномеханики всего мира — будь то Россия, Германия или США — привыкли работать с пленочными проекторами, мы решили максимально адаптировать дизайн систем освещения, выпрямителя и устройства поджига нашего цифрового оборудования к уже имевшейся на рынке пленочной технике Kinoton. Так что работникам кинотеатров, ранее имевшим дело с продукцией Kinoton, не нужно будет учиться тому, как сменить лампу на нашем цифровом проекторе, что обеспечивает психологический комфорт персонала. Запасные части для наших цифровых кинопроекторов имеют почти такую же благоприятную цену, как и для пленочных, что существенно удешевляет гарантийное и постгарантийное обслуживание аппаратов. Список преимуществ можно продолжить, но мне не хотелось бы утомлять ваших читателей техническими подробностями.

- А сколько стоит комплект цифрового оборудования Kinoton?

Кристоф Баур. Не могу точно сказать, в какую сумму обойдется российским владельцам кинотеатров приобретение комплекта нашего цифрового оборудования. Мне неизвестна стоимость пересылки, величина таможенных сборов и т. д. Так что на ваш вопрос гораздо лучше смогут ответить представители «Кинопроизводственной Мастерской» или компании «Невафильм». От себя же скажу, что аппаратура Kinoton для Digital Cinema, может быть, и не самая дешевая на рынке, но зато ее покупатели получают ряд дополнительных бонусов. Во-первых, мы работаем в киноиндустрии уже 60 лет, а опыт в нашем деле значит довольно много. Отношения между производителями оборудования и кинопоказчиками складываются порой десятки лет. Во многих странах мы уже прошли этот долгий путь и очень хорошо представляем себе запросы наших клиентов, у которых при работе с нами никогда не возникает (и, смею надеяться, не возникнет) проблем ни с консультационным обслуживанием цифровых кинопроекторов, ни с их ремонтом, ни с запчастями. К тому же мы активно работаем над расширением ассортимента других продуктов в области Digital Cinema. Впрочем, это, как говорится, уже другая история.

Геннадий Гильвер. Полный комплект цифрового оборудования Kinoton (а это не только кинопроектор и сервер, но и пассивные очки для просмотра фильмов в 3D, лампа на 6 кВт и т. д.) для зала на 250 мест с шириной экрана до 20 метров стоит примерно 160 тысяч евро. С активными очками — дороже. С меньшей шириной экрана — дешевле. Сам проектор при этом будет стоить покупателю около 80 тысяч евро. По нашим расчетам, это процентов на 10–15 ниже, чем у конкурентов, которые, как правило, не озвучивают полную цену комплекта «под ключ». А ведь цифровой кинопроектор и сервер — это еще даже не полдела. Большинство владельцев кинотеатров вообще не интересуются преимуществами Digital Cinema, связанными с отсутствием амортизации пленки. Имиджевая составляющая вопроса — мол, в нашей сети уже несколько цифровых проекторов, а в вашей — ни одного — на положение вещей в целом существенного воздействия не оказывает. Показчиков, стремящихся к повышению рентабельности своих кинотеатров за счет увеличения цен на билет, главным образом интересует показ фильмов в 3D, а для его обеспечения нужны и 3D-насадка, и очки, и много чего еще.

- Интересно, сколько цифровых кинозалов работают сейчас в Германии?

Кристоф Баур. Более ста кинозалов осуществляют показ в формате 2D-Digital Cinema. Более половины из них оснащены цифровым оборудованием Kinoton. Как видите, в Германии нам принадлежит существенная часть рынка оборудования для цифрового кинопоказа.

- Как вы думаете, почему в России пока не установлено ни одного цифрового кинопроектора Kinoton?

Кристоф Баур. Как говорят в России, цыплят по осени считают. Строго говоря, рынок цифрового кинопоказа не сформировался еще ни в вашей стране, ни в каком-либо другом государстве. Облик грядущих перемен в киноиндустрии пока только угадывается. Некоторые предприниматели хотят интенсифицировать развитие данного сегмента рынка, вкладывая в него большие денежные суммы, предоставляя льготы показчикам, разрабатывая различные финансовые схемы. Но до здоровых рыночных отношений в рассматриваемом нами секторе киноиндустрии еще очень далеко. Поэтому владельцы кинотеатров не спешат вкладывать деньги в оборудование для цифрового кинопоказа. И подстегнуть их может разве что скорый выход на экраны голливудского блокбастера в формате 3D. Ведь плестись в хвосте никто из показчиков тоже не желает. Так возникает спрос, а мы обеспечиваем предложение. А потом ажиотаж спадает, и приходится ждать следующего громкого релиза. В таких условиях мы просто не хотим вести агрессивную политику в области продвижения своей цифровой техники на рынке. Наша компания стремится не навязывать цифровое кинооборудование показчикам, а предоставлять им возможность выбора: «Вам нужны пленочные проекторы? Пожалуйста!», «Предпочитаете формат Digital Cinema? У нас есть кое-что и для вас!». И не беда, что в российских кинотеатрах пока нет наших цифровых кинопроекторов. Всему свое время. Когда интересующий нас рынок сформируется, мы займем на нем свою нишу. Сколько же пройдет времени до полной победы Digital Cinema, не известно никому. Да и вообще, прогнозы — дело неблагодарное.

- Какие меры по продвижению цифровой продукции Kinoton планирует предпринять «Кинопроизводственная Мастерская» в ближайшее время?

Геннадий Гильвер. Проводящийся сегодня практикум-семинар — один из шагов, направленных на решение этой задачи. Кроме того, мы планируем рекламировать цифровую (и не только) технику Kinoton в профильных СМИ. Сейчас эффективность такой рекламы существенно повысилась. Раньше о переоборудовании своих залов «под цифру» никто и слышать не хотел. Говорили: «Дорого, да и фильмов в этом формате почти нет». Хотели получить проекторы бесплатно или в длительную рассрочку. Теперь ситуация меняется на глазах. К нам поступают заказы из самых разных частей России — как от отдельных мультиплексов, так и от кинотеатральных сетей. Уверен, что цифровые кинопроекторы Kinoton появятся в аппаратных российских кинотеатров уже в ближайшем будущем. Но системно такая техника будет востребована на российском рынке еще очень нескоро. На мой взгляд, лет через 20. Все-таки стоит она немало, да и многие пленочные аппараты еще не отработали свой ресурс. Так что пока надо думать о реализации программы-минимум: по одному цифровому залу в каждый мультиплекс!

- Как вы думаете, увенчается ли со временем борьба форматов окончательной победой «цифры» или 35-мм проекция будет соседствовать с Digital Cinema так же, как, скажем, виниловые пластинки уживаются на рынке с CD и DVD-Audio?

Кристоф Баур. Киноиндустрия становится на цифровые рельсы — это, по-моему, очевидно уже для всех. Придет время — и «цифра» вытеснит пленку из мультиплексов окончательно. Но, скорее всего, 35-мм проекторы останутся в кинотеатрах для киногурманов (здесь ваш пример с винилами и компакт-дисками вполне уместен). Необходимо упомянуть и о том, что большинство работников киноархивов считают именно кинопленку, а не жесткий диск наиболее подходящим носителем для хранения контента. В сфере кинопроизводства адекватная альтернатива пленке также еще не найдена. Многие известные режиссеры, принадлежащие к разным возрастным группам, предпочитают снимать на 35-мм, а не на HD. Когда эта ситуация изменится и изменится ли она вообще — предсказывать не берусь! Что же касается кинопоказа, в конце концов, хотим мы этого или нет, еще долгие годы в кинотеатрах «цифра» будет соседствовать с пленкой.

- Над чем специалисты компании Kinoton работают в настоящее время? Когда эти разработки будут представлены на мировом и на российском рынке?

Кристоф Баур. Вы, наверное, удивитесь, но мы продолжаем разрабатывать оборудование для традиционной кинопроекции. Недавно в вашей стране мы представили наш новый пленочный кинопроектор FP 30 E-Q, предназначенный для контроля качества изображения. Он, кстати, был установлен в оборудованном «Кинопроизводственной Мастерской» зале ОТК на «Мосфильме». Недавно туда приезжали представители компании 20th Century Fox, которые, как рассказывал Геннадию Львовичу первый заместитель Карена Шахназарова, признали этот зал лучшим из когда-либо виденных ими объектов такого рода. Линейка же студийного оборудования Kinoton недавно пополнилась монтажным столом с функцией перематывателя. Вскоре его первые образцы будут доставлены в Россию, где, на наш взгляд, он будет пользоваться большим спросом. В течение нескольких ближайших месяцев мы представим его российским кинопредпринимателям. Как видите, сегодня деньги вкладывают не только в развитие цифровой кинотехники. Кстати, наша приверженность производству традиционной киноаппаратуры имеет свои плюсы. Так, например, на крупных профессиональных выставках наши конкуренты нередко говорят пришедшим к их стенду посетителям: «Мы это не производим, но у Kinoton, наверное, есть то, что вам нужно. У них вообще много чего есть». У нас и в самом деле есть все. Или почти все.