В преддверии открытия 30-го Московского международного кинофестиваля, который пройдет в российской столице с 19 по 28 июня, на вопросы корреспондента журнала «Кинобизнес сегодня» ответил продюсер ММКФ Леонид Верещагин.

Кинобизнес сегодня. Леонид Эмильевич, Вы — действующий продюсер с огромным опытом реализации как российских, так и совместных международных проектов (напомним, что в активе Леонида Верещагина участие в таких знаковых для отечественного кино проектах, как «Урга. Территория любви», «Утомленные солнцем», «Сибирский цирюльник», «Статский советник», «72 метра», «12» и т. д., а также организация российской части съемок голливудских блокбастеров «Русский дом», «Святой», «Изгой», «К-19», «Превосходство Борна»  и др.— Прим. ред.) и обладаете обширными связями в сфере кинематографа, как в производстве, так и дистрибьюции. Каким образом Вы применяете этот опыт в работе на ММКФ, и что входит в круг Ваших обязанностей?

Леонид Верещагин. В целом схема организации фестиваля схожа с работой над фильмами, просто имеющийся опыт и навыки используются в других обстоятельствах. В прошлом году, когда команда ММКФ полностью сменилась, президент фестиваля Никита Михалков и генеральный директор Наталья Семина предложили мне заняться производственной стороной фестиваля. В регламенте Международной федерации кинопродюсеров (FIAPF) существует положение, согласно которому в составе фестивальной команды должен быть хотя бы один продюсер страны-организатора. Поэтому опыт, а также профессионализм всей команды студии ТРИТЭ Никиты Михалкова оказались очень важны в работе по организации ММКФ.

Если же говорить о круге моих обязанностей, то в него входит руководство всеми производственными службами, обеспечивающими работу фестиваля. Это международный отдел, служба кинопоказа и кинопрограмм, службы маркетинга, информации, аккредитации, транспорта и др. Как и раньше, наша команда во главе с Никитой Сергеевичем Михалковым продюсирует церемонии открытия и закрытия ММКФ и организует торжественные приемы, им посвященные. Основная наша задача — это обеспечение бесперебойной работы сложного механизма, имя которому ММКФ.

- Фестивальной команде в этом году пришлось работать в условиях даже более жесткого цейтнота, чем в предыдущем. С чем это связано?

- К сожалению, из года в год нам приходится мириться с нехваткой времени, поскольку тендер на организацию ММКФ не удается провести раньше, чем в начале того года, когда проводится фестиваль. Это связано с необходимостью соблюдения ряда юридических формальностей. Договор с организациями заключается, как правило, только в марте. Однако в прошлом году нам все же было тяжелее, чем в нынешнем. Тогда условия были просто экстремальными, но, несмотря ни на что, удалось создать команду, способную к быстрой и эффективной работе. В этом году подготовка к ММКФ ведется в привычном режиме!

- Немалая роль в формировании позитивного имиджа фестиваля отводится разнообразным СМИ, работу с которыми ведет фестивальный пресс-центр. Почему организацию работы пресс-центра уже во второй раз решено доверить именно агентству «Артефакт»?

- Как я уже говорил, в прошлом году мы находились в очень тяжелой ситуации. Найти партнера, который взялся бы за организацию работы пресс-центра в столь сжатые сроки, было очень нелегко. Несмотря на весь риск, связанный с реализацией подобного проекта, агентство «Артефакт» приняло наше предложение, а его сотрудникам удалось наладить необходимую работу по оповещению журналистов о фестивальных мероприятиях, организации пресс-конференций, интервью и т. д. Представители агентства проявили себя как профессионалы и надежные партнеры. Ошибки прошлого года были проанализированы, найдены пути их решения, поэтому у нас не было поводов доверять работу пресс-центра иной организации, и «Артефакт» продолжил свою работу.

Здесь, кстати, хотелось бы отметить, что из года в год с нами сотрудничают и различные информационные партнеры — СМИ, подробно и уважительно освещающие работу ММКФ. Это и Издательский дом «Коммерсантъ», и журналы «Свой» и «Hello!», и «Кинобизнес сегодня». И в этих изданиях, заметьте, печатают не одни только похвалы в адрес ММКФ. На их страницах находит отражение все, что связано с фестивалем,— и хорошее, и не очень. Для этого, собственно, и нужен аккредитованный журналистский корпус на любом кинофоруме, позволяющий со стороны оценить результаты проделанной работы.

- ММКФ — фестиваль класса «А». Какие преимущества (помимо престижа) получает  ММКФ благодаря тому, что он включен в эту  элитную категорию?

- Замечу, что буквенная классификация не используется уже несколько лет. Сейчас речь идет не о преимуществах и престиже, а о вопросах, связанных с регламентом. Деятельность международных фестивалей регулирует FIAPF. Так вот, согласно регламенту Международной федерации кинопродюсеров, ММКФ попадает под определение неспециализированного конкурсного фестиваля (не ограниченного жанрами и тематикой). Подобного рода мероприятие должно длиться не менее семи дней, а конкурсная программа включать в себя не менее 12 полнометражных картин не меньше чем из 10 стран мира. Таких кинофорумов во всем мире 12. Это кинофестивали в Берлине, Каннах, Москве, Венеции, Карловых Варах и др. И хотя, как я уже сказал, буквенная классификация была снята, требования, предъявляемые к таким фестивалям, остались. В соответствии с ними мы обязаны предоставлять всю необходимую информацию о ММКФ нашим коллегам из разных стран мира на двух языках, вовремя выпускать каталоги и фестивальные путеводители, бережно относиться к кинокопиям, обеспечивать повышенную защиту демонстрирующихся у нас картин от пиратства и т. д. Иначе можно потерять аккредитацию в FIAPF.

- Насколько мне известно, в 2001 году ММКФ чуть было не утратил эту аккредитацию…

- ММКФ действительно планировали лишить аккредитации, о чем предупредили Гильдию продюсеров России. Как член правления Гильдии, я вместе с ее юристом Сергеем Семеновым был делегирован на генеральную ассамблею FIAPF, проходившую на Каннском кинофестивале в 2001 году. Нам пришлось потратить немало сил на то, чтобы не допустить отзыва аккредитации, обращая особое внимание на сложное время для российского кинопроизводства, которое в предыдущее десятилетие просто «лежало на боку», а система проката была разрушена. В тот период очень многое зависело от двух основных фестивалей: «Кинотавра» и, конечно, ММКФ. Выступая от имени Гильдии продюсеров и президента ММКФ Никиты Михалкова, мы гарантировали соблюдение всех необходимых требований и норм. К счастью, нам удалось отстоять фестиваль.

- Какие статьи расходов обычно становятся основными при проведении Московского международного кинофестиваля?

- Самой большой статьей расходов традиционно становится организация приезда гостей и их размещение в гостиницах. Существенных затрат требует проведение церемоний открытия и закрытия фестиваля, их телевизионные трансляции, а также организация приуроченных к ним торжественных приемов. Начиная с прошлого года, мы, проанализировав практику проведения фестивалей прошлых лет, решили увеличить объемы финансовых вложений в рекламу ММКФ на телевидении, а также в наружную рекламу на брандмауэрах, билбордах, афишах и плакатах. Год назад это не замедлило положительно сказаться на доходах, полученных за счет продажи билетов в кассах кинокомплекса «Октябрь» (фестиваль делит выручку с показчиками из расчета «50 на 50»). Тогда мы добились — что, кстати, беспрецедентно для ММКФ -  практически стопроцентной посещаемости фильмов внеконкурсной программы и очень высокой заполняемости зала на конкурсных показах. Впрочем, дело, конечно, не только в деньгах, но и в популярности фестиваля, в его статусе. Уверен, что и в этом году о ММКФ будет знать каждый москвич и гость столицы.

- ММКФ — это, наверное, единственный фестиваль подобного уровня, который финансируется из федерального бюджета. Планируется ли его переход на негосударственные источники финансирования?

- 50% бюджета Каннского кинофестиваля формируется за счет государственных и муниципальных источников, оставшаяся половина приходится на спонсоров. Кроме того, Канны получают доход от платных аккредитаций, сдачи в аренду павильонов для кинорынка, реализации сувенирной продукции и т. д.
Если говорить о ММКФ, то в этом году из федеральных источников будет получено около 60% средств, необходимых для проведения ММКФ, а остальное — это деньги спонсоров и партнеров. Как будет изменяться это соотношение в дальнейшем, я предсказать не берусь. Думаю, что  государственная финансовая поддержка будет по-прежнему играть свою роль, а доля внебюджетного финансирования со временем будет увеличиваться. Для этого необходимо не только поддерживать уже достигнутый уровень общественного внимания  к ММКФ, но и постоянно повышать его. Здесь срабатывает цепная реакция: чем выше уровень фестиваля, тем больший интерес со стороны спонсоров он вызывает, что позволяет вкладывать средства в дальнейшее развитие.

- На прошедшем в рамках прошлогоднего ММКФ круглом столе, посвященном проблемам копродукции, одни участники говорили о том, что фестивалю необходим кинорынок, а другие высказывали мнение, что деловую платформу можно ограничить циклом дискуссий и семинаров с привлечением ведущих представителей российского и мирового кинобизнеса. Какой из этих двух вариантов кажется Вам, как генеральному продюсеру ММКФ, наиболее предпочтительным?

- На мой взгляд, задумываться о кинорынке, подобном Каннскому или Берлинскому, нам пока рано. Сначала нужно, чтобы наша киноиндустрия заработала на полную катушку. Мы только в начале пути; наращиваем обороты после перенесенного не так давно серьезнейшего кризиса. Сейчас необходимо добиться того, чтобы отчетность кинотеатров перед дистрибьюторами стала полностью прозрачной, а прокатчики и производители фильмов четко понимали правила игры на рынке. Нам предстоит сделать еще очень многое, чтобы поднять интерес иностранных кинобизнесменов к отечественной продукции и к представлению собственного товара в Москве. Пока же деловой платформой ММКФ будут упомянутые вами дискуссии и семинары. В этом году Кирилл Разлогов вновь проведет круглый стол, посвященный проблемам совместного кинопроизводства, в котором примут участие представители Британского управления кинематографии. А в следующем мы, вероятно, организуем Industry Office и подумаем о рынке проектов.

- В этом году ММКФ проводится в 30-й раз. Какие специальные мероприятия, приуроченные к этому юбилею, войдут в программу приближающегося фестиваля?

- Юбилей, прежде всего, должен отражаться непосредственно в работе фестиваля: в продуманном расписании, в качестве и насыщенности программ, в четкой организации церемоний, приемов и других мероприятий, в безупречной деятельности различных служб и т. д. А от чисто внешних проявлений — мол, у нас юбилей, давайте гулять — толку мало!
Так или иначе, могу сказать, что в этом году нам есть чем гордиться. Жюри основного конкурса юбилейного 30-го ММКФ возглавит выдающаяся актриса европейского кино Лив Ульман. На церемонии открытия фестиваля состоится мировая премьера голливудской картины «Хэнкок», которая будет показана задолго до американского релиза (он намечен на
2 июля) и начала кинопроката в России (в нашей стране фильм стартует 10 июля). Его в Москве представят суперзвезды американского кино: Уилл Смит и обладательница премии «Оскар» Шарлиз Терон, специально для этого прилетающие в Москву. Это свидетельствует о том, что интерес к нашему рынку и фестивалю как его неотъемлемой части год от года растет!
Кстати, с этого года Национальная академия кинематографических искусств и наук России, по нашей инициативе, приняла решение о помощи прокатчику, который будет осуществлять дистрибьюцию фильма, получившего главный приз ММКФ в основном конкурсе. Ему вручат специальный грант на поддержку выхода этой картины на экраны страны. Это наверняка заинтересует и зарубежные кинокомпании, предоставляющие фильмы для участия в конкурсе, и отечественных кинобизнесменов.   

- И традиционный вопрос — о планах студии ТРИТЭ Никиты Михалкова, генеральным директором которой Вы являетесь.

- Осенью в эфире Первого канала будет показана полная версия фильма Никиты Сергеевича Михалкова «12», отличающаяся по хронометражу от кинопрокатного варианта ленты. Она состоит из четырех эпизодов по 50 минут. Еще несколько проектов находятся в разных стадиях производства: от сценарной разработки до подготовительного периода.

Основной же проект нашей студии сегодня — это дилогия «Утомленные солнцем-2», состоящая из двух частей — «Предстояние» и «Цитадель». Съемки продолжаются уже второй год, и этот беспрецедентный по замыслу и воплощению проект, несмотря на его сложность, дает всей съемочной группе массу новых и ярких эмоций! После перерыва на фестиваль мы с новыми силами продолжим работу над этими фильмами: нас ждут съемки в Подмосковье, на юге России и в Нижнем Новгороде.