Неигровая лента «Необычайные похождения Диего Диеговича в стране большевиков. Русский след Диего Риверы», посвященная жизни и творчеству легендарного мексиканского художника, имя которого вынесено в название картины, была включена в официальную программу 30-й Всемирной конференции «Телевидение в интересах общества» (INPUT — International Public Television), прошедшей с 4 по 10 мая в южно-африканском городе Йоханнесбурге. О работе над этим фильмом и предшествовавшей ему лентой «Фрида на фоне Фриды» рассказала корреспонденту журнала «Кинобизнес сегодня» режиссер «Диего Диеговича…» Наталия Назарова.

Сергей Некрасов. Повлияло ли участие вашего фильма о великом мексиканском художнике-мюралисте в конференции INPUT на прокатную судьбу «Диего Диеговича…» на российском и зарубежном телевидении?

Наталия Назарова. Пока на этот вопрос ответить довольно сложно, поскольку 30-я Всемирная конференция «Телевидение в интересах общества» завершилась совсем недавно. Впрочем, я уверена, что участие «Диего Диеговича…» в INPUT в любом случае не пройдет бесследно и скажется позитивно если не на телепрокате картины (в России она уже неоднократно демонстрирововалась на канале «Культура»), то уж во всяком случае на ее DVD-продажах в России и за рубежом. Кстати, на диске, который выпустила компания «Вокс Видео», представлена не только лента о Диего Ривере, но и «Фрида на фоне Фриды» — мой фильм о его жене, выдающейся мексиканской художнице Фриде Кало.

Для меня очень важным стало само участие в посвященном INPUT диспуте, прошедшем в России некоторое время назад. В нем участвовали все авторы картин, прошедших предварительный отборочный тур этой конференции. По результатам диспута были отобраны три работы, которые и представляли нашу страну в Йоханнесбурге, в том числе и «Необычайные похождения Диего Диеговича в стране большевиков». Другие два фильма — «Вечный» режиссера Ирины Васильевой и «Хелло, Вилли!» Раисы Маловой — на мой взгляд, очень хороши. В случае же с моей картиной, думаю, отборщиков привлекли не только ее сюжет и его экранное воплощение, но и обилие хроникально-документальных архивных материалов, хронологически относящихся ко времени двух визитов великого живописца в нашу страну — в 1927 и 1954 году.

- Какой жанр неигрового кино вы считаете наиболее интересным для сегодняшней массовой зрительской аудитории?

- Я по образованию художник и документалистикой начала заниматься относительно недавно. Изучение вкусов зрительской аудитории в круг моих профессиональных задач не входит. Тем не менее, насколько я могу судить, в определенных (пусть и не очень широких) кругах публики существует устойчивый интерес к неигровым биографическим фильмам. А если речь в картине идет о таких известных фигурах, как Фрида Кало и Диего Ривера, то внимание зрителей — и профессионалов, чья деятельность связана с живописью, и тех, кто просто интересуется изобразительным искусством,— проекту обеспечено.

- Как бы вы оценили государственную политику в области поддержки отечественного неигрового кино?

- Мне ясно одно — без поддержки государства отечественное документальное кино просто пропадет. И «Фрида на фоне Фриды», и «Необычайные похождения Диего Диеговича в стране большевиков…» создавались при финансовом участии Федерального агентства по культуре и кинематографии. Надеюсь, со временем поддержка неигровых проектов в нашей стране будет только увеличиваться, иначе российской документалистике не выжить. Только с помощью государства она сможет сохранить свой высокий мировой статус.

- Картина «Необычайные похождения Диего Диеговича…» стала логическим продолжением ленты «Фрида на фоне Фриды». Что привлекло вас в судьбах Фриды Кало и Диего Риверы? Повлиял ли на выбор темы фильм Джули Тэймор «Фрида»?

- Создание «Диего Диеговича…» — последний этап моего художественного проекта, начавшегося несколько лет тому назад (замечу, что эта картина довольно сильно отличается от «Фриды на фоне Фриды» по форме подачи материала и на сюжетном уровне с ней практически не пересекается). Судьбой и творчеством Фриды Кало я интересуюсь очень давно. Некоторые мои статьи (например, в газете «Алфавит») о ней и Диего Ривере были опубликованы задолго до выхода на экраны упомянутого вами фильма Джули Тэймор. Меня привлекало то, что из всех художниц мира, пожалуй, именно Фрида внесла наиболее яркий вклад в изобразительное искусство.
Если же говорить о картине «Фрида» с Салмой Хайек в главной роли, то к ее российской премьере была приурочена моя выставка «На фоне Фриды», открывшаяся 24 января 2003 года в московской «Крокин галерее» и ставшая первым этапом упомянутого выше проекта. В ее рамках на фоне увеличенной репродукции автопортрета Фриды Кало фотографировались представители московской богемы (например, Рената Литвинова), столичные художницы, галерейщицы и т. д. Затем к 50-летию со дня смерти художницы, отмечавшемся во всем мире в 2004 году, я сняла «Фриду на фоне Фриды». Эта картина завоевала ряд отечественных и зарубежных кинонаград.

Среди них призы проводившегося в Ханты-Мансийске IX Международного фестиваля телевизионных программ и телевизионных фильмов «Золотой бубен» в категориях «Документальный фильм» и «Режиссер документального фильма», специальный приз имени Эвальда Шорма «За лучший фильм по искусству» на фестивале Киноакадемии Оломоуц AFO в Чехии в 2005 году, национальная премия в области неигрового кино «Лавр» за лучший документальный дебют в кино и на телевидении по итогам 2005 года и премия имени Изабеллы Лидделл за лучший фильм по искусству на кинофестивале в американском городе Анн-Арбор. Потом к 50-летию со дня смерти Диего Риверы в прошлом году был создан «Диего Диегович…». Кстати, эта моя картина участвовала не только в INPUT, но и в международном кинофестивале «Новое кино XXI век», проводившемся в 2007 году в Нижнем Новгороде, где ее удостоили специального диплома «За сочетание традиционной внятности с ярким новаторством». И, наконец, вышел DVD с этими двумя картинами, снабженный переводом на английский язык. Надеюсь, теперь «Фриду на фоне Фриды» и «Диего Диеговича…» смогут увидеть зрители в самых разных странах мира. Как видите, проект, посвященный двум знаменитым мексиканским живописцам, был довольно объемным. И завершился выпуском DVD.

- Вы приняли участие в создании сценариев «Фриды…» и «Диего Диеговича…». В чем оно выразилось? Как распределялись обязанности между вами и автором сценария этих фильмов, Ларисой Малюковой, при создании кинодраматургической основы картин?

- Я провела подготовительное исследование и собрала всю необходимую информацию, включая подбор хроникальных материалов, а Лариса, с которой я познакомилась на Международном фестивале анимационных фильмов Annecy во Франции много лет назад, подключилась к проекту на стадии написания сценария фильма «Фрида на фоне Фриды». Ее участие в фильме неоценимо. Она понимала меня буквально с полуслова. Уверена, без Малюковой создать оба фильма в рамках единой концепции мне было бы существенно тяжелее.

- Кстати, как проходил кастинг голосов, читавших закадровый текст во «Фриде…» и «Диего Диеговиче…»?

- С самого начала я была твердо уверена, что и молодую, и зрелую Фриду должна озвучивать только Инна Михайловна Чурикова. Мы обратились к ней, и она с пониманием отнеслась к нашему проекту, за что я ей очень благодарна. Эта великолепная актриса смогла в полной мере передать своим голосом наиболее интересные для меня особенности характера мексиканской художницы: ироничность, склонность к самоанализу и т. д. Для меня образ Фриды теперь неразрывно связан с Инной Михайловной.

Ну, а на «Диего Диеговиче…» мне посчастливилось работать с артистом Александром Филиппенко. Это тоже абсолютно уникальный мастер своего дела, к тому же весьма тонкий и хорошо образованный человек. Ему пришлось записываться у нас после тяжелого спектакля, однако усталость совершенно не сказалась на качестве его работы. Он точно уловил характер героя. Нашим сотрудничеством я осталась очень довольна.

- «Диего Диеговича…» украсили интересные анимационные вставки. Расскажите, как возникла эта идея?

- Я давно мечтала создать анимационный образ Диего Риверы. По-моему, внешность и характер великого мексиканского художника вполне для этого подходят, чего, кстати, не скажешь о многих других знаменитых живописцах. Ривера однажды нарисовал карикатуру на самого себя, что очень помогло воплощению моего замысла. В итоге на свет появился немного гротескный, рисованный персонаж, визуально основанный на рисунке художника. Анимационные вставки — четыре движения (герой идет навстречу нам, перемещается вдоль экранной плоскости, перепрыгивает через стену и раскланивается, стоя на Красной площади), длящиеся в общей сложности 25 секунд,— были созданы на студии «Центр национального фильма», как и обе картины.

- Каков был производственный бюджет «Диего Диеговича…»?

- Совсем небольшой, я бы даже сказала, минимальный — 900 тысяч рублей, т. е. производство одной минуты экранного времени стоило нам менее тысячи долларов. А это для картины с вкраплениями анимации — очень недорого.

- В съемках «Диего Диеговича…» и «Фриды…» приняла участие историк марксизма-ленинизма Лупе Ривера, дочь художника. Легко ли она согласилась на ваше предложение? Видела ли она эти ваши фильмы, и если да, то как к ним отнеслась?

- Взять интервью у Лупе Риверы было весьма непросто. Обычно от таких предложений она отказывается. Но я в течение нескольких лет со времен, предшествовавших выставке «На фоне Фриды» в «Крокин галерее», вела с ней переписку через мексиканское посольство, представителям которого я очень благодарна за оказанную помощь. Кроме того, я писала письма и Ракель Тиболь, виднейшему исследователю творчества Фриды Кало и Диего Риверы. Эти долгие усилия оказались не напрасны. Когда я приехала на съемки в Мексику, обе эти женщины согласились встретиться со мной и ответить на мои вопросы перед камерой.
Я знаю, что и Лупе Ривера, и Ракель Тиболь видели картину «Фрида на фоне Фриды». Насколько мне известно, фильм им понравился.
Неоценимую помощь во время съемок в Мексике мне оказал мой друг Серхио Ольхович, мексиканский режиссер игрового кино, когда-то учившийся во ВГИКе. При его содействии была сформирована местная съемочная группа (свою я не могла привезти из России из-за жестких бюджетных ограничений). Кстати, нам удалось отснять часть материала в знаменитом «Синем доме», в котором жила художница. Джули Тэймор там снимать не разрешили, и создателям «Фриды» пришлось строить декорации.

- Киностудия «Центр национального фильма», на которой были созданы «Фрида…» и «Диего Диегович…», принимает участие в Каннском кинорынке Marche du Film. Включены ли «Диего Диегович…» и «Фрида…» в пакет «ЦНФ»?

- Да, и «Фрида» вот уже несколько лет пользуется устойчивым спросом у покупателей из разных стран мира. Надеюсь, что «Диего Диегович…» вызовет у наших зарубежных партнеров неменьший интерес (интервью состоялось незадолго до открытия очередного Marche du Film.— Прим. ред.).

- И последний традиционный вопрос — о творческих планах. Над какой картиной вы работаете сейчас? Будет ли продолжена ваша «мексиканская серия»?

- С «мексиканской серией» покончено. Этот мой проект завершился выпуском DVD с «Диего Диеговичем…» и «Фридой на фоне Фриды». Сейчас я работаю над фильмом, посвященным присуждению Нобелевской премии Борису Пастернаку. Интересно, что после этого события тоже прошло уже 50 лет. Снова это будет концептуальный проект, но о его подробностях говорить пока слишком рано.