«Российских зрителей ждет немало приятных сюрпризов от компании «Двадцатый Век Фокс СНГ»!»

Об итогах прошедшего кинопрокатного года, кассовом успехе ленты «Ирония судьбы. Продолжение» и будущих релизах компании заместителю главного редактора журнала «Кинобизнес сегодня» рассказали генеральный директор представительства кинокомпании 20th Century Fox в СНГ Михаэль Шлихт и коммерческий директор компании «Двадцатый Век Фокс СНГ» Ханс-Бодо Мюллер. В беседе также принимала участие Марина Бодягина, директор по кинопрокату компании «Двадцатый Век Фокс СНГ».

Сергей Некрасов. В 2007 прокатном году тандем «Двадцатый Век Фокс СНГ»/ «Гемини» занял пятое место в чарте прокатчиков. Фильмы, выпущенные этими компаниями в прокат, собрали $79.74 млн, что составило 14,1% от общей суммы кассовых сборов в СНГ без учета Украины. Какие ленты из вашего прошлогоднего пакета в полной мере оправдали ваши надежды, а какие, по вашему мнению, могли бы сработать и лучше? С чем это связано?

Марина Бодягина. Самыми кассовыми фильмами нашей компании в прошедшем году стали отечественная молодежная лирическая комедия «Жара» и фантастическая комедия «Ночь в музее». Впрочем, должна сказать, что все картины из пакета «Двадцатый Век Фокс СНГ»/«Гемини» оправдали наши ожидания. Правда, хотелось бы больше заработать на таких лентах, как «Крепкий орешек 4.0» и «Симпсоны в кино», но в целом мы довольны прокатной судьбой этих релизов.

Михаэль Шлихт. Обсуждая результаты прошедшего кинопрокатного года, необходимо учесть, что анимационный телесериал «Симпсоны» не столь популярен в СНГ, как, скажем, в США. Здесь его показывали по не самому рейтинговому каналу РЕН ТВ; к тому же и характерный для него тип юмора — не слишком подходящий для семейного просмотра и в то же время не вполне взрослый — не так уж востребован в России. Так что  в случае с картиной «Симпсоны в кино» наши ожидания, действительно, оказались несколько завышенными. Что же касается фильма «Крепкий орешек 4.0», то он показал в кинопрокате СНГ очень хорошие результаты (особенно в сравнении с кассовыми показателями этой ленты во многих других странах). Понимая, что имеем дело далеко не с самой новой кинофраншизой (все-таки предыдущая картина о похождениях героя Брюса Уиллиса была выпущена в мировой прокат по нынешним меркам очень давно — в 1995 году), мы сделали все возможное, чтобы привлечь к этому релизу внимание не только людей среднего возраста, но и молодой аудитории. Как видите, наши усилия даром не пропали: $8.61 млн — весьма приличный результат.
Замечу, что в прошедшем году в нашем портфеле практически не было явных суперхитов, однако в нем присутствовало немало добротных картин с кассовым потенциалом от
$4 до $10 млн, полностью оправдавших наши ожидания. Уверен, что в текущем году положение изменится кардинально. Яркое подтверждение обоснованности моих слов — феноменальный успех картины Тимура Бекмамбетова «Ирония судьбы. Продолжение».

- Все ли картины компаний 20th Century Fox предназначены для проката и на территории России и СНГ, или вы по каким-либо соображениям можете отказаться от проката некоторых из них?

Ханс-Бодо Мюллер. Как дочерняя компания 20th Century Fox, мы свободно выбираем, какую картину брать для проката в России, а какую — нет. Никакого давления на нас никто не оказывает. Не нужно, наверное, доказывать, что коммерческая составляющая — самая главная в кинодистрибьюции. И если тот или иной фильм по разным причинам (например, в силу жанровой принадлежности или особенностей сюжета) обречен на провал в СНГ, то мы вправе от него отказаться. Главное — предоставить аргументированное обоснование нашего решения.
Впрочем, некоторое время назад мы отказались от проката одной картины и по морально-политическим соображениям. Речь, понятное дело, идет о фильме «Борат» с Сашей Барон-Коэном в заглавной роли, который мог бы показаться оскорбительным некоторым гражданам России и СНГ. Не исключаю, что эта лента могла бы вполне достойно сработать в российских кинотеатрах, но мы все-таки решили, что называется, «не играть с огнем» и ограничиться только DVD-релизом картины. Наши доводы были с полным пониманием восприняты в головном офисе 20th Century Fox.

- В прошлом году  премьеры картин из пакета «Двадцатый Век Фокс СНГ» неоднократно посещали знаменитые западные актеры и кинорежиссеры — Киллиан Мерфи, Дэнни Бойл и др. Насколько существенное влияние оказывает их приезд на прокатную судьбу ленты?

Михаэль Шлихт. Трудно сказать, соберет ли картина больше денег, если кто-то из ее создателей приедет на российскую премьеру. Скажем, визит Дэнни Бойла в Москву, приуроченный к выходу его ленты «Пекло» в прокат СНГ, не слишком сказался на кассовых показателях этого фильма в странах Содружества. Звезд мы приглашаем, скорее, по другим мотивам. Ключевое значение здесь для нас имеет интеграция российского рынка в мировую систему кинопроката. А приезд знаменитостей в Россию способствует интенсификации  этого процесса. Так что и в этом году премьеры фильмов из пакета компании «Двадцатый Век Фокс СНГ» будут посещать звезды мирового кино.

- В прошлом году компании «Двадцатый Век Фокс СНГ»  неоднократно приходилось сталкиваться со сложностями, связанными с контрпрограммированием (вспомним хотя бы выход в прокат комедии «В ожидании чуда», совпавший с релизами картин «Дерзкие дни» и «Одна любовь на миллион»). Какие действенные меры могут, на ваш взгляд, быть предприняты для решения этой проблемы?

Михаэль Шлихт. Думаю, что проблемы контрпрограммирования в российском кинопрокате, по большому счету, не существует. Отечественные фильмы выходят в один день вовсе не потому, что дистрибьюторы хотят позлить конкурентов. Проблема здесь глубже. Дело в том, что в кинотеатрах страны нередко появляются картины с крайне невысоким коммерческим потенциалом, которым вообще не место в кинопрокате. В результате, в прошлом году в один уик-энд на экранах страны порой оказывалось чуть ли не девять новых фильмов, рассчитанных на одну целевую аудиторию — на молодежь. Это неизбежно приводило к разного рода конфликтам, что, сами понимаете, не способствовало и не способствует развитию кинобизнеса. На мой взгляд, разрешить данную ситуацию можно лишь одним способом: дистрибьюторы должны более трезво оценивать прокатные перспективы фильмов из своего пакета. Уверен, что опыт прошлогодних кинопровалов многому научил российских кинопрокатчиков — это означает, что в 2008 году в кинотеатрах России станет меньше откровенно слабых лент, а выходящие в прокат картины будут более четко дифференцированы в демографическом отношении. Иными словами, фильмы будут рассчитаны не на аудиторию от 12 до 25 лет вообще, а на вполне определенные зрительские группы; одна лента, скажем, будет адресована детям среднего школьного возраста, а другая — зрителям, которым уже за двадцать. Это естественный процесс. Любой рынок проходит через болезни роста, прежде чем прийти в равновесие.

- Изменяются ли со временем  жанровые предпочтения российского зрителя?

Марина Бодягина. На этот вопрос не так-то легко дать ответ. Бытует мнение, что в России обожают комедии и не любят кинокомиксы, однако чарты нередко свидетельствуют об обратном, и прошлый год не стал исключением. В Tор-20 можно обнаружить и фэнтези, и боевики, и анимационные ленты. Словом, жанровая палитра отечественного — да и мирового — проката весьма широка. Поэтому полагать, что ленте гарантирован прокатный успех лишь на основании ее принадлежности к тому или иному жанру, было бы, по меньшей мере, наивно. Главное, чтобы зритель получал за свои деньги высококачественный кинопродукт, где и сюжет, и режиссура, и игра актеров отвечали бы самым высоким требованиям. 

Ханс-Бодо Мюллер. Жанр — не палочка-выручалочка. Есть хорошее, среднее и плохое кино. Причины успехов и провалов нужно искать именно в качестве кинопродукции.

- Что в первую очередь привлекает внимание отечественных зрителей в информации  о том или ином фильме: сюжет ленты, актерский состав, имя режиссера, масштаб  рекламной компании или что-то еще?

Михаэль Шлихт. К счастью для производителей, российское кино — не звездное. Во всяком случае, пока. «К счастью» — потому что это сдерживает рост актерских гонораров. Для прокатчиков же эта ситуация не слишком хороша. Было бы гораздо лучше, если бы самые широкие зрительские массы по нескольку раз ходили на фильм с любимым российским артистом. Если же речь идет о зарубежном кино (в частности, об американском), то здесь, естественно, дела обстоят иначе. В мировом кинематографе есть несколько имен, способных обеспечить в премьерный уик-энд массовый приток их поклонников в кинотеатры. Но все-таки самое большое внимание российский зритель обращает на сюжет. Без хорошей истории его в кино не заманишь.

- 2008 кинопрокатный год начался совсем недавно, а на счету компании «Двадцатый Век Фокс СНГ» уже $61.27 млн, львиная доля из которых пришлась на долю ленты «Ирония судьбы. Продолжение». Следует ли в ближайшем будущем ждать волны сиквелов и ремейков таких знаменитых советских картин, как, скажем, «Белое солнце пустыни», «Пираты XX века» и  «Служебный роман»?

Михаэль Шлихт. Пользуясь случаем, хочу сказать, что картина кассовых сборов в начале 2008 года свидетельствует о том, что положение нашей компании в чарте кинопрокатчиков — величина весьма относительная. Ведь дистрибьюторская фирма — это обслуживающая организация, успех которой зависит от того, с каким продуктом ей приходится работать. Если в твоем портфеле суперхиты — первое место тебе обеспечено. Примечательно, что по результатам 2007 года разница между общими сборами лидирующих прокатных компаний оказалась не столь уж значительной. Думаю, в 2008 году это не повторится. После успеха фильма «Ирония судьбы. Продолжение» конкурентам будет нелегко нас догнать. Ну, а по поводу вашего вопроса я могу сказать, что на премьере нового фильма Тимура Бекмамбетова не один и не два деятеля отечественного кино говорили: «А не пора ли и нам сделать свой сиквел?» Осуществятся ли их планы — не знаю. Почему бы и нет? Так или иначе, но я думаю, что в ближайшие два года на зрителя вряд ли обрушится шквал картин-продолжений, ведь производство фильма — это сложный, затратный и достаточно длительный процесс.

- Не планируется ли выпуск третьей части «Иронии судьбы»?

Михаэль Шлихт. Конечно, планируется! Через 30 лет.

- В последнее время в некоторых электронных СМИ и в индивидуальных блогах регулярно поднимается тема приписок в области статистики кассовых сборов (такие сомнения высказываются и в адрес сиквела «Иронии судьбы»). Насколько, по-вашему, возможно такое искажение кассовых показателей той или иной картины?

Михаэль Шлихт. В отчетных документах для налоговой инспекции, особых приписок, конечно, не сделаешь. За все придется отвечать! Другое дело, что информация о кассовых сборах фильма в СМИ таким документом не является, поэтому, у кого-нибудь из дистрибьюторов и может возникнуть такой соблазн. Решение «поддаться ему или не поддаться» лежит целиком на совести прокатчика. Мы никогда ничем подобным не занимались. Хотя бы потому, что всегда работали со студией-мэйджором и за каждый приписанный доллар нам пришлось бы отчислять правообладателю деньги из собственного кармана.
К сожалению, в России до сих пор нет независимой коммерческой организации, которая следила бы за кассовыми сборами. За рубежом есть целый ряд компаний (например, Nielsen), ведущих исследования в этой области. Я лично голосую за появление таких организаций на российском рынке обеими руками. Надеюсь, что это время не за горами!

- Кстати, хотелось бы узнать, почему на протяжении почти двух недель после премьерного уик-энда кассовые сборы фильма «Ирония судьбы. Продолжение» не разглашались?

Ханс-Бодо Мюллер. Ответить на этот вопрос очень легко. Дело в том, что стартовый уик-энд картины «Ирония судьбы. Продолжение» пришелся на 20–23 декабря 2007 года. А в следующие выходные народ начал активно отмечать Новый год. Сами понимаете, что и директора кинотеатров не остались в стороне от этого празднования. Как известно, в России и в странах СНГ работало более 1000 копий фильма, и своевременно собрать данные по каждой из них в те дни было невозможно. Ценой титанических усилий нам удавалось получать требуемые сведения в срок лишь от 35-40% кинотеатров. Конечно, обладая огромным опытом работы в своей сфере кинобизнеса, мы могли бы обнародовать примерные цифры, которые в итоге оказались бы максимально близки к реальным результатам. Но все же было решено подождать возвращения главных бухгалтеров кинотеатров с зимних каникул. В результате все заинтересованные организации, включая СМИ, получили не приблизительную, а самую достоверную информацию.

- Константин Эрнст, один из продюсеров фильма «Ирония судьбы. Продолжение», на премьере картины выразил надежду на то, что на эту ленту пойдут люди самых разных возрастных категорий. Судя по всему, его ожидания оправдались: билеты покупали даже те, кто не был в кино уже несколько десятков лет. Как вы думаете, удастся ли российским кинопрокатчикам закрепить успех в борьбе за зрителей старшего поколения?

Михаэль Шлихт. Думаю, что упомянутые вами показатели сиквела «Иронии судьбы» не только оправдали ожидания Константина Львовича и всех, кто был причастен к производству и прокату фильма, но и превзошли их. И если хотя бы десятая часть тех, кто пришел в кино впервые за последние 10–15 лет, пополнит ряды постоянных посетителей кинотеатров, то нашу миссию в этом отношении можно считать выполненной. Я бы, конечно, не стал рассчитывать на то, что те, кому за 50, начнут выстраиваться в очередь за билетами на все новые фильмы, однако наиболее активную часть сорокалетних россиян мы, надеюсь, в кинозалы привлекли. Для бизнеса это очень хорошо, поскольку существенная часть зарубежных фильмов создается именно в расчете на эту группу населения. Ну, а для того, чтобы удержать этих людей, необходимы новые высококачественные релизы, которые были бы для них интересны и могли бы вызвать широкий общественный резонанс. Такие, как  фильм «Ирония судьбы. Продолжение».

- Как бы вы оценили первые итоги деятельности компании Monumental Pictures, одним из соучредителей которой вы являетесь? Довольны ли этими итогами в головном офисе компании Sony Pictures? Над какими проектами ведет работу Monumental Pictures сейчас?

Михаэль Шлихт: В 2006 году компания Monumental Pictures — дочернее предприятие Sony Pictures — начала производство двух фильмов: «В ожидании чуда» и «Путевой обходчик», которые в прошлом году вышли на экраны России. Это был для нас своеобразный пробный шар, и наши ожидания в отношении этих лент вполне оправдались. Стало понятно, что мы можем производить в России успешный в коммерческом отношении кинематографический продукт. Молодежная лента «В ожидании чуда» положила в свою копилку в кинотеатрах СНГ $4.46 млн, а «Путевой обходчик», бюджет которого был совсем невысок, собрал свыше $0.5 млн и был успешно продан на ТВ и DVD. Представители Sony Pictures такими результатами были  довольны, поскольку перед нами не ставилась задача немедленно поставить на конвейер производство суперхитов.
После выпуска в прокат вышеупомянутых картин мы решили немного передохнуть и подвести итоги нашей деятельности. И вот теперь Monumental Pictures взялась за новые проекты. В марте мы запускаем фильм Александра Атанесяна «Убить короля», а чуть позже — картину «Горячие эстонские парни». Заключено соглашение с каналом СТС, в рамках которого мы произведем три фильма. Первый из них  — молодежный мюзикл, название которого пока не утверждено,— будет запущен в конце марта. Кроме того, вам, наверное, известно, что мы купили права на производство сиквелов «Самого лучшего фильма», буквально вчера (интервью состоялось 25 января.— Прим. ред.) вышедшего в российский прокат и уже успевшего показать феноменальный стартовый результат, что позволяет нам надеяться  на успех следующих фильмов этой зарождающейся кинофраншизы.

- На какие проекты (как отечественные, так и зарубежные) компания «Двадцатый Век Фокс СНГ» делает наибольшую ставку в наступившем прокатном году?

Марина Бодягина. В этом году мы взяли очень высокий старт. Кроме фильма «Ирония судьбы. Продолжение» мы уже успели очень достойно выпустить блокбастер «Чужие против Хищника: Реквием». Немало замечательных картин ждет наших зрителей и в ближайшее время. Главным фильмом февраля станет для нас фантастический триллер «Телепорт» от режиссера фильмов «Мистер и миссис Смит» и «Идентификация Борна» Дага Лаймана. В марте мы делаем ставку на анимационную ленту «Хортон», произведенную на студии Blue Sky, подарившей миру обе части «Ледникового периода». Уверена, что похождения ее главного героя — слоненка, имя которого вынесено в название фильма,— не оставят безучастными ни маленьких зрителей, ни их родителей. В мае одновременно с США мы выпускаем фантастическую комедию с участием Эдди Мерфи «Дэйв, человек и… звездолет». В июне порадуем российскую публику романтической комедией с участием Кэмерон Диас и Эштона Кутчера «Однажды в Вегасе» и новой работой М. Найт Шьямалана — триллером «Явление». Таковы наши ближайшие планы. Ну, а в будущем российских любителей кино ждут и «Ледниковый период-3», и «Ночь в музее-2», и «Аватар». Но говорить об этих лентах сейчас было бы преждевременно.

Михаэль Шлихт. Хочу добавить, что немалое место в нашем пакете отведено и российскому кино. Осенью мы выпустим новый режиссерский проект Гарика Сукачева «Дом солнца». Думаю, что этот фильм станет событием в кинематографической жизни страны. Ну и, конечно, премьеры некоторых наших крупных картин посетят голливудские звезды первой величины. Ведется подготовка визитов Эдди Мерфи, Кэмерон Диас и других знаменитостей. Так что следите за графиком премьер! Российских зрителей ждет немало приятных сюрпризов от компании «Двадцатый Век Фокс СНГ»!